Dass es ein neues Release geben würde, wurde tatsächlich erst wenige Tage vor der VÖ bekannt gegeben – eigentlich ganz cool, die Ankündigungen sind aus technischen Gründen oft so früh, dass man sich das Thema selbst wiedervorlegen muss. Die Songs sind in einem Schwung mit denen des Vorgängers entstanden (das Sextett verbrachte in der Pandemie viel kreative Zeit miteinander) – es war einfach mehr Output zur Hand als nur für ein Album. Schwung ist das Stichwort: Belle and Sebastian sind meines Erachtens immer dann am besten, wenn sie heiter sind. Wenn die Songs des Albums großenteils in Dur sind, die Geschwindigkeit nicht zu moderat ist und die Vocals mindestens einmal pro Lied im Duett gesungen werden. Ich kann zwar schon verstehen, dass dies manchem Hörenden, zumal bei diesem Album, vielleicht eine Spur zu fröhlich ist. Ich für meinen Teil nutze es als Audiotherapie gegen Dunkelheit, Pseudo-Winter, von Raketen verschmolzene Müllcontainer vor der Haustür und die Visage des FDP-Spitzenkandidaten für die Wiederwahl daneben, der die A100 weiterbauen will. Nun, in Glasgow zu leben ist bekanntlich auch kein Zuckerschlecken, umso beeindruckender ist es, wie stoisch und optimistisch Stuart Murdoch und Konsort*innen hier am Werke sind, dazu möchte man geradezu mit einer Büchse Tennents Lager in der Hand durchs Glasgow Green hüpfen. Und dann kommt „I Don’t Know What You See In Me“. Es knallt und raucht und die Band steht plötzlich auf einer glitzernden Showbühne irgendwo zwischen Las Vegas und Mehrzweckhalle Ludwigsburg – Schlagerpop vom Feinsten, The Killers lassen grüßen. Das Schlusslied, es heißt wie das Album, zeugt nicht nur vom großen Herzen der Band, sondern auch von ihrer Klugheit. Gute-Laune-Musik steht ja oft im Verdacht, ein bisschen doof zu sein. Mitunter sicherlich zurecht. Hier nicht. Belle And Sebastian sind Humanist:innen. Cheers!